第一百九十九章 革新突破

但是张艺眸坚持，这一部必须走，如果不这样，谈何开创。

《卧虎藏龙》的成功除了在于李桉导演对于西方观众审美的拿捏和对华夏文化的了解和阐释之外，更重要的是叙事手法，他的叙事手法就是典型的西方式叙事，但是他弱化了这种多样式，还是保持着主角的重要性，对于东西方观众来说，都会有一种朦胧的熟悉感。

但是张艺眸的提议是另外一种，甚至超越西方式叙述的手法，可以说是把东方式叙述跟西方式叙述融合了。

但是这种加法，不一定有正面效果，虽然说负负得正，但是在做加法的时候，正正也有可能得负。

这对于编剧和导演都是一个巨大的考虑，目前的故事是分成四个区域，无名和秦王，飞雪和残剑，长空和无名，无名与三位赵国侠士。

但是剧本这过了，把文字转换成图像，就真的是导演的艺术了，一个不算成熟的本子，能否拍摄成功，导演要占有百分之60的重要性，剩下的是配乐和演技。

在拍摄电影之前，会先画分镜头，这样能够确保拍摄框架和布景需求，王耀看了那几个同龄人画得分镜头，觉得确实有一种别样的美感，至少在视觉上，要是真的能还原，那一定很震撼。

但是张艺眸和两个编剧因为意见不合起了争执。

这部电影张艺眸野心勃勃，想要开创一种属于国内电影市场的新题材，所以他要打破龙国传统电影叙事那种单一表现形式，把主角的功能弱化，让故事突出。

这种方式是吸取了九十年代西方世界流行的多视角，分段式叙述，以不同的视角身份描述同一条故事主线，这种方式给观众一种多元化和开放式的体验，让故事更加突出和活跃。

这四段故事，五个人物，全是主角，而且剧本写的是一环套一环带有推理悬疑的风格，由无名编造的三个假故事来哄骗秦王的一个真故事。

这几个故事只要有一个让观众觉得突兀，那这部戏就废了。

但是如果这部戏成功了，那么未来龙国电影的题材就会一下子丰富起来，因为这种与时俱进将东西方叙述和思维融合的突破，会起到当年清末‘洋务运动’一般的重要性。

真正的开阔龙国观众的审美和思考眼光。

这种叙事形式主要是产生于西方早起的意识形态，辩证主义，在西方哲学思想中“真实”和“体验”互相辩证，多视角，多方位的反复推敲辩证一件事情，俗话说就是绕圈子，一圈又一圈，让人混淆自身主观判断，转而客观判断。

从单一思考一件事情的个体，到思考整个群体的联系。

但是这种尝试对于国内观众是一种考验，这就像是选择题一样，以前的龙国电影对于观众来说，只有一个选项，但是这种选项，让观众一下子多了无数种选项，如果稍微在描述和叙事上出现问题，就会让这个故事崩盘，变得零碎不堪，那么这个电影就是失败了。

习惯了东方传统思维方式的观众，对于这种融合了西方式思维的表达方式，一定会感到莫名其妙的混乱的，就会让很多观众产生云里雾里，看不懂的感觉。

几个编剧都是国内顶尖的老编剧，坚持认为应该保守一些，不能步子迈得太大。